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【資料圖】

少女歌劇很有特色的一點(diǎn)在于觀眾在整部作品里面是有參與的，正如一場(chǎng)演出演員和觀眾都是其重要組成。

少女歌劇打破這第四面墻的關(guān)鍵，達(dá)成舞臺(tái)少女與觀眾的連接即是引入了長(zhǎng)頸鹿這個(gè)角色，在tv? ?12集之前長(zhǎng)頸鹿的真實(shí)身份都還未揭曉，他只是地下劇場(chǎng)的舉辦者，甚至被認(rèn)為是反派boss ，是舞臺(tái)少女互相競(jìng)爭(zhēng)的源頭。會(huì)說(shuō)話(huà)的長(zhǎng)頸鹿，嘴里說(shuō)出的還盡是些“我懂的”之類(lèi)的謎語(yǔ)，這是讓很多剛開(kāi)始看的觀眾不解的地方，不合邏輯甚至有些荒誕，除了地下舞臺(tái)的舉辦者之外沒(méi)有設(shè)定，其行為根本得不到解釋。有趣的是，在第10集結(jié)束后，長(zhǎng)頸鹿可謂是千夫所指，其實(shí)導(dǎo)致悲劇的revue開(kāi)演的自始至終都是audition本身--失敗者會(huì)失去閃耀，只能有一人能成為top star，（但舞臺(tái)少女們接受了規(guī)則并選擇加入這場(chǎng)audition，危險(xiǎn)卻美麗，之后會(huì)在舞臺(tái)少女最純粹的本性這一主題下進(jìn)行詳細(xì)的相關(guān)解讀）長(zhǎng)頸鹿只是提供了這個(gè)場(chǎng)地，不過(guò)比起指責(zé)audition我們還是更傾向于指責(zé)更加具體的長(zhǎng)頸鹿，畢竟一部作品有反派boss這樣的想法根深蒂固。可是在12集，整個(gè)tv的最高潮，華戀的encore返場(chǎng)加演，伴隨著約定之塔貫穿舞臺(tái)，成為連接小光和華戀的道路，長(zhǎng)頸鹿說(shuō)出了這樣的臺(tái)詞“舞臺(tái)少女之間的化學(xué)反應(yīng)，引發(fā)的無(wú)法預(yù)測(cè)的舞臺(tái)，啊—這就是我想看到的舞臺(tái)！”就在這一刻，觀眾與長(zhǎng)頸鹿完美的重合了，原來(lái)那個(gè)想看到無(wú)法預(yù)測(cè)的命運(yùn)的舞臺(tái)的人其實(shí)是我，是的，這就是我想看到的舞臺(tái)！這時(shí)候那句長(zhǎng)頸鹿最經(jīng)典的口頭禪在觀眾心中呼之欲出--我懂的！于是，starlight故事結(jié)局的續(xù)寫(xiě)，在舞臺(tái)少女和觀眾共同的愿望下，開(kāi)演了。

在劇場(chǎng)版中，番茄被作為某種意象反復(fù)出現(xiàn)，根據(jù)古川宏知監(jiān)督的解釋?zhuān)咽怯^眾燃燒殆盡后的產(chǎn)物，舞臺(tái)少女有登上舞臺(tái)的覺(jué)悟才能吃下它，之后舞臺(tái)真正開(kāi)始，這里再度強(qiáng)調(diào)了舞臺(tái)是由觀眾和舞臺(tái)少女共同搭建而成，番茄在作品本身最簡(jiǎn)單具體的表述則是進(jìn)入revue的門(mén)票。值得注意的是，在tv中運(yùn)轉(zhuǎn)舞臺(tái)的燃料是舞臺(tái)少女的閃耀，而在劇場(chǎng)版中舞臺(tái)的燃料卻是觀眾燃燒殆盡后的番茄，這不正像我們?cè)谟^看tv時(shí)一開(kāi)始是審視的態(tài)度，然后被舞臺(tái)少女的閃耀所吸引成為了她們的粉絲，于是我們急切的想看到tv之后的故事，正是我們的熱情才能使劇場(chǎng)版誕生不是嘛。“危險(xiǎn)而美麗的舞臺(tái)少女，一旦靠近就會(huì)燃燒自己，真卑鄙啊，就讓我成為你們舞臺(tái)的燃料吧”一旦被她們的美麗所吸引，我們就逃離不了了，我們會(huì)將自己的激情全部釋放出來(lái)，但是舞臺(tái)少女也要有接住這份強(qiáng)烈情感的覺(jué)悟（吃下番茄），才可以真正開(kāi)始演出。

整部劇場(chǎng)版中最明顯也最直接打破第四面墻的地方就是在華戀之死前，華戀問(wèn)小光的三個(gè)問(wèn)題--舞臺(tái)原來(lái)離我們這么近嘛？觀眾的目光原來(lái)這么熱切嘛？原來(lái)我們?cè)谶@么危險(xiǎn)的位置嘛？但這里并不是華戀與觀眾的直接對(duì)話(huà)，問(wèn)題是像光提出的，觀眾只是作為臺(tái)詞出現(xiàn)。（這里是為進(jìn)一步表現(xiàn)華戀與star light中弗洛拉失明這一意象的對(duì)應(yīng)，之后在光戀關(guān)系的篇章解釋?zhuān)?/p>

舞臺(tái)是由觀眾與舞臺(tái)少女共同搭建的，觀眾在期待，舞臺(tái)少女在渴望，舞臺(tái)就會(huì)回應(yīng)。這是少女歌劇沒(méi)有明說(shuō)但一直暗示的一點(diǎn)，正如前面的話(huà)，我們其實(shí)在某種意義上是影響到了故事的結(jié)局。在tv8.9集有很多人會(huì)質(zhì)疑是否戰(zhàn)力崩壞了，輕松擊敗首席天堂Maya的大場(chǎng)奈奈怎么會(huì)接連被光和華戀擊敗直接出局，雖然可以結(jié)合劇情找到合理解釋?zhuān)珡奈枧_(tái)是由觀眾和舞臺(tái)少女共同搭建的這一觀點(diǎn)出發(fā)，當(dāng)長(zhǎng)頸鹿誘導(dǎo)NaNa說(shuō)出無(wú)人預(yù)測(cè)的命運(yùn)的舞臺(tái)這一刻，她的出局就成了必然，因?yàn)槿A戀的encore才是無(wú)人能預(yù)測(cè)的命運(yùn)的舞臺(tái)，就像觀眾想看到的，是光戀實(shí)現(xiàn)約定的舞臺(tái)。這里就必須再?gòu)?qiáng)調(diào)一遍華戀的encore，它表面看起來(lái)就應(yīng)該是tv的結(jié)局，可拋開(kāi)場(chǎng)外因素，只看tv呈現(xiàn)的內(nèi)容本身，從一開(kāi)始“starlight是注定分離的悲劇”這一要素被反復(fù)強(qiáng)調(diào)，就連光在悲劇的revue將華戀推下摘星塔都可以看出光早就預(yù)料到悲劇的revue會(huì)上演，Star light其他要素也在劇中有著嚴(yán)格的對(duì)應(yīng)，這樣一來(lái)華戀的encore就顯得有些突然，可當(dāng)我們?cè)俣燃尤胛枧_(tái)是由觀眾和舞臺(tái)少女共同搭建的這一概念，華戀的encore就完美符合了觀眾在期待，舞臺(tái)少女在渴望，舞臺(tái)就會(huì)回應(yīng)這一觀念。

在劇場(chǎng)版的最后，華戀和光分離去尋找下一個(gè)自己的舞臺(tái)，star light的悲劇似乎又在劇場(chǎng)版中得到了對(duì)應(yīng)，但是在ed的結(jié)尾，分開(kāi)的兩顆星星相互靠近，最后緊挨在一起，預(yù)示著華戀與光的重逢，在下一個(gè)命運(yùn)的舞臺(tái)，這就是獨(dú)屬于少女歌劇的浪漫，因?yàn)橛^眾在期待，舞臺(tái)少女在渴望，舞臺(tái)就會(huì)給予回應(yīng)。

標(biāo)簽： 第四面墻 ENCORE STARLIGHT 少女歌劇 audition