本文首發(fā)于公眾號 情報姬
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今年國創(chuàng)，眼前一亮??
昨天晚上，咱們編輯一起看了看B站整的2022國創(chuàng)發(fā)布會。
本來期待并不高，畢竟近幾年國創(chuàng)的整體情況，咱們有目共睹。
然而這次的結果卻有些不太一樣。
這些表現(xiàn)確實讓人感到耳目一新——因為，咱們記憶中的國產(chǎn)3D動畫，似乎還不是這樣的。在過去很長一段時間內(nèi)，“國產(chǎn)3D動畫”并不算個“褒義詞”。它可能和“粗制濫造”才是同義詞。
畢竟一路看它這十余年來的發(fā)展，讓人皺眉嘆氣的作品在垃圾場排著隊，優(yōu)秀的作品卻寥寥無幾。
所以，就算有人跟咱們說，現(xiàn)在行業(yè)3D動畫技術越來越牛逼了，國產(chǎn)3D動畫受益很大——可能咱也沒啥明確的感觸。
因為咱們觀眾所能看見的，只有作品本身。至于動畫行業(yè)內(nèi)部發(fā)生了什么變革，技術又經(jīng)過了什么迭代，產(chǎn)業(yè)產(chǎn)能又有什么變化——咱們普通觀眾很難從這些“千篇一律”的作品表現(xiàn)中察覺出來。
其實情況不然。
從昨天國創(chuàng)發(fā)布會里那幾個亮眼國產(chǎn)3D動畫的表現(xiàn)，我們似乎就已經(jīng)能夠感受到，那些隱于“幕后”的技術進化，開始實打?qū)嵉?/strong>影響到作品的觀感了。
像在《三體》PV中，我們就能看到極為精巧細致的角色細節(jié)神態(tài)刻畫。從蹙眉到瞪眼，視線的焦點，呼吸的頻率，這些較為“細枝末節(jié)”的人物神態(tài)表現(xiàn)，我們是很難在數(shù)年前的國產(chǎn)3D動畫中看見的。
而前面《火鳳燎原》PV中展現(xiàn)的動作戲表現(xiàn)也很出色：在短短數(shù)秒間鏡頭從遠方穿過建筑縫隙極速突進，又穿插了遠景近景迅速過渡到角色五官特寫的運鏡，同時清晰展現(xiàn)了腳檔劍、嘴割喉等細節(jié)的動作。
這種華麗的高靈活度空間運鏡所塑造的表現(xiàn)張力與立體感，同樣在以往的國產(chǎn)3D動畫中是難得一見的。
曾經(jīng)，國產(chǎn)3D動畫大多空有一副好看的皮囊，卻還沒來得及配上靈動的表現(xiàn)方式。但現(xiàn)在，無論是場景，特效，審美，動作——國產(chǎn)3D動畫，似乎都在逐漸擺脫刻板印象。
3D技術是輔助“擬假”的工具??
許多人認為，相較于想象力不受束縛肆意天馬行空的2D動畫而言，3D動畫，是一種更加追求“寫實”的藝術載體。而“寫實”，似乎就意味著對“想象力”的禁錮。
尤其是對國產(chǎn)動畫而言，想象力更是一種稀缺資源。那些充滿創(chuàng)意的表達，本就在2D動畫舞臺上也難得一見，若換到有著明確天地人相對位置的3D空間中，想象力似乎就會受到更多桎梏。
畢竟，動畫是一門“擬假”的藝術。創(chuàng)作者們就是希望能通過唯獨動畫載體才能實現(xiàn)的藝術手段來達到表達目的——諸如極度夸張的透視，違反現(xiàn)實規(guī)律的相對運動，或扭曲張狂的特效表現(xiàn)等等。
這些擬假的追求結合起來，才拼湊成了動畫的藝術之美。
不過，昨天B站國創(chuàng)發(fā)布會里，我們似乎看到了一些不一樣的東西。
《凡人修仙傳》的導演王裕仁在暢聊他對3D技術理解時提到，這部作品的創(chuàng)作流程體現(xiàn)了一種不同以往的傾向：技術才是打通真實世界和數(shù)字世界邊界的橋梁。
3D技術，是輔助創(chuàng)作者們更高效便捷發(fā)揮他們的想象力與創(chuàng)造力的工具，而非限制他們創(chuàng)意的絆腳石。
這在《凡人》的制作流程中得到了體現(xiàn)，《凡人》的制作結合了許多來自真人實拍領域的經(jīng)驗。為了將這些跨行領域的經(jīng)驗實用到動畫領域中，制作組引入了全程動捕實拍技術。動捕技術一方面輔助制作組獲取數(shù)字資產(chǎn)，另一方面實現(xiàn)了對于鏡頭的調(diào)度，對于場景和人物表演的規(guī)劃，也直接影響到了后期三維鏡頭設計的環(huán)節(jié)。
在39集一場京城燈會的情節(jié)里，動畫用流動的鏡頭展現(xiàn)了不同角色眼里的景色差別，這些復雜的文戲在原來的三維動畫制作流程中是有諸多限制的，容易拍著拍著鏡頭就丟了，或者喪失了鏡頭循序漸進剖析氛圍的沉浸感。
但如今得益于3D實拍技術的結合運用，《凡人》能夠在拍攝過程中就進行鏡頭的切分和設計，調(diào)度現(xiàn)場演員的表演，省去了許多后期手K的功夫。
讓3D國創(chuàng)擺脫“天才依賴”??
盡管將動捕技術運用至動畫領域還尚存爭議，但不可否認的是，它確實解決了當前國產(chǎn)3D動畫行業(yè)存在的一個巨大痛點：它降低了對創(chuàng)作者“表演技能”的需求，擺脫了國產(chǎn)3D動畫“一人成軍”、“天才依賴”的局面。
在動畫領域中，所謂表演，指的就是如何展現(xiàn)角色的情緒、神態(tài)、動作、肢體語言、乃至身體重心等等較為綜合的內(nèi)容。若表演不精通，角色就會顯得“機械”，呈現(xiàn)的效果也會僵硬。
舉一個簡單的對比。
像第一張圖，為了展現(xiàn)角色“好色”的神態(tài)，它們僅僅讓角色面部機械式地“嘴角上揚、眉毛上挑”。
而第二張圖中，角色皺眉的時機、咬字口型的著力點、身體重心的前傾，種種自然的小動作互相配合起來所展現(xiàn)出的情緒，是極為復雜且深度的。
要讓角色“活”起來，是相當依賴動畫師的表演技能的。
業(yè)內(nèi)有一種說法，優(yōu)秀的動畫師也一定是優(yōu)秀的表演師。
但精通表演的人才是稀缺的。而3D動捕實拍技術的引入，就一定程度上緩解了3D動畫中對表演型人才的依賴情況。
像《凡人修仙傳》和《山海際會》，都采用了真人實拍動捕與動畫結合的形式制作，大大降低了像過去國產(chǎn)3D動畫中僵硬的人物表情和動作出現(xiàn)的頻率，用技術彌補了表演上的漏洞。
隨著越來越多的3D技術引入，3D動畫的質(zhì)量與完成度不會像日式2D動畫一樣高度取決于某一位天才型創(chuàng)作者的表現(xiàn)——每一位創(chuàng)作者都能發(fā)揮才華。
3D與2D的孽緣：相愛相殺，相輔相成??
當然，既然咱們在聊3D動畫，那就繞不開2D動畫與3D動畫的對比。
B站有兩位以3D技術還原新海誠作品的國人動畫師——東澤與那七，他們對于3D與2D的關系有著獨到的詮釋。他們利用3D技術，將許多本該屬于新海誠個人風格的獨特藝術表達，利用立體的方式展現(xiàn)了出來，并傳神地構筑了一些獨屬于3D動畫的藝術語言。
比如，用3D物理模擬出來的雨水特效，取代2D形狀復雜周密的雨花；
用3D光源的調(diào)整，取代2D中顯得“超越現(xiàn)實”的高對比度光照陰影效果。
而新海誠本人也曾說過，他作品中許多環(huán)境場景的制作，都是通過將照片加工成2D的形式完成的。
而聊到3D與2D的相互“轉(zhuǎn)化”，就得說到“三渲二”。昨晚發(fā)布會中出現(xiàn)的《凸變英雄X》就有類似運用。
除此之外，我們還能常常看到2D思維和制作流程在3D中以一種嫁接方式呈現(xiàn)。
在《Neon Genesis IMPACTS》中，我們也能看到這種3D技術與2D思維混合運用的表現(xiàn)。
3D的包容度足夠讓創(chuàng)作者以更加便捷的方式去模擬、重現(xiàn)甚至超越2D動畫特有的一些藝術效果；而2D也能夠借助3D技術節(jié)省作畫壓力，縮短工期，刻畫一些介于漫畫感與寫實感之間的獨特美術風格。二者孽緣，相輔相成。
3D技術：“從群眾中來，到群眾中去”??
前面我們提了3D技術與2D動畫在一些美術領域上的相關運用——實際上，3D還遠不止于此。
作為脫胎于影視工業(yè)的技術，如今3D已經(jīng)與包括動畫在內(nèi)的多個領域有著深度的交流。3D技術一邊汲取著各種影視媒體的技法與思路，也在用自身的優(yōu)勢反哺其他行業(yè)的各個角落。
比如，脫胎于影視行業(yè)的3D動作捕捉技術，如今已經(jīng)深入到動畫游戲等領域，近幾年還成為了虛擬主播和虛擬偶像演唱會的“基礎設施”。
將3D技術運用于各類影視作品中，不僅能夠塑造出各種感染力極強的壯闊場景，還能深化更細膩的人物神態(tài)與情感表現(xiàn)，滿足宏觀與微觀的敘事需求。
還有不少漫畫，也是通過3D建模技術來輔助作畫的。作者們會先用3D軟件設計好角色動作與骨架，或者預先搭建好環(huán)境與背景的模型，最終再把成品勾勒到漫畫中。
3D動畫盡管技術與表現(xiàn)形式更新?lián)Q代，但動畫創(chuàng)作者們不過是借助更加符合中國當今動畫產(chǎn)業(yè)趨勢的高效技術與資源，在新的“舞臺”上追求動畫“擬假”藝術的表現(xiàn)力。
受限于人才與技術等問題，中國的動畫創(chuàng)作者們在“創(chuàng)作效率”與“創(chuàng)作質(zhì)量”的平衡中掙扎了許久。而終于，在近幾年不少3D新技術新方法的推動下，國產(chǎn)3D動畫似乎開始擺脫了過去“粗制濫造”的標簽，真正走向了精品的舞臺。
技術輔助才華，工業(yè)帶動手藝。對于創(chuàng)作者而言，無論三維動畫、二維動畫或者其他影視媒體，都只不過是展現(xiàn)其想象力與創(chuàng)造力的一種形式。可能有人覺得3D技術就像AI繪畫一樣會取代人類的創(chuàng)意，但實際了解了行業(yè)的情況后，我們會明白，3D技術是一種符合當今國漫行業(yè)趨勢的輔助工具，是輔助創(chuàng)作者們更加自由地發(fā)揮他們天馬行空想象力的催化劑。
3D動畫創(chuàng)作者們，借由3D技術的高效與便捷的優(yōu)點，在3D動畫中追求更為融會貫通的想象力與創(chuàng)造力，就像當年以押井守為主的動畫人會竭力在2D動畫中追求極致的寫實一般——也許都是動畫人們竭力追求浪漫的體現(xiàn)。
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