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【資料圖】

因為有大會員傍身，所以先行試了第四集的水，現在我將前四集的綜合觀感整理一下：

首先從羅輯的人物刻畫來入手吧，很顯然藝畫開天在刻畫羅輯這個中心人物時在理解上和原著出現了很大的出入。用一種比較概括性的描述來形容的話，《三體》原著中羅輯的形象應該是“凡人”——和其他面壁者相比，羅輯的身份相當平凡，這是其一；羅輯雖貴為教授，但生活卻甘于平庸，只想瀟灑過日子，這是其二；在被授予面壁者的權柄之前，他和絕大部分普通人一樣，沒有任何改變現狀的能力，這是其三。因此大劉筆下的羅輯的成長，其實也是在描寫“凡人”的成長，羅輯的勝利也便是“凡人”的勝利。

但是對于“凡人”這個標簽，我想藝畫開天或許并沒有把握好——因為即便再平凡，羅輯作為主角依舊是“不凡”的。例如他師承葉文潔，他雖然在一開始沒有意識到，但他終究掌握著能撬動人類與三體關系的知識；此外作為一個教授，盡管生活并不檢點，但他在公共場合下依舊還會保持應有的風度。值得一提的是，大劉筆下的羅輯，其瀟灑屬性是和他的浪漫主義精神相關聯的，這也是他和莊顏相遇、悟出真理乃至肩負起人類未來的本質。

然而藝畫開天在刻畫時很可能只想到了突出“凡”的一點，而將這些“不凡”的屬性給舍棄了，以至于藝畫開天筆下的羅輯由“凡人”變成了“小人物”——雖然很接地氣，但對于原著黨來說，羅輯的形象就變得一點都不logic了。就從浪漫主義這一點被從人物身上剝離而言，羅輯的瀟灑反而顯得流里流氣，而想象也變得像是在無病呻吟。原本在原著中的聯合國之行，羅輯心情的基調應該只是茫然，但或許是刻畫困難，抑或是藝畫開天不肯舍棄自己做動畫的本事，藝畫《三體》中的羅輯則變得更像一個驚慌失措的少年，這種形象錯位對于希望還原原著的觀眾來說大概收獲的只有失望。

談了這么多形象問題，最后咱們再以劇情結構來收尾吧。從前四集的刻畫角度不難猜出，藝畫《三體》筆下的羅輯應當會經歷“傳統”劇情中的成長與覺悟的過程，或許這部《三體》的后篇會用一些巧妙的敘事手法讓觀眾專注于角色成長以及英雄主義橋段。而且作為承包了《三體》創作的藝畫開天，我希望他們是真心想要做好這部動畫的，因此我衷心希望在全部劇集放出后能夠再以整體的角度去評價這部作品。但無論最終結果怎樣，前四集OOC的現狀是無法回避的，也是不應當被無視甚至遺忘的地方。

最后再多句嘴吧，文學作品影視化為了表現力肯定會有選擇性的改編，但改編好壞的評價終究是觀眾來給的，因此改編時從觀眾的愿望入手才是最合適的。假如一味地閉門造車，由著少數人的理解去駕馭一部作品，那么這部作品在上映前或許就已經注定了結局。

標簽： 藝畫開天 LOGIC 流里流氣 浪漫主義