據《解放報》剛剛（9月13日）發布的消息，法國新浪潮電影大師讓-呂克-戈達爾（Jean-Luc Godard）去世，享年91歲。
(資料圖片)
目前還沒有關于死訊的詳細消息。兩個星期前，社交媒體上一度傳出過戈達爾因為心臟問題住進醫院的消息。
至此，「新浪潮五虎將」——特呂弗（1984）、夏布洛爾（2010）、侯麥（2010）、里維特（2016）、戈達爾（2022）均已先后去世，始于20世紀50年代的法國新浪潮，徐徐落幕。
讓-呂克-戈達爾（Jean-Luc Godard，1930年12月3日－2022年9月13日）
是影迷，也是影評人
20世紀50年代以《電影手冊》影評人出道的那一撥人當中，戈達爾是家境最優渥的一位。
1930年12月3日，他出生在法國巴黎7區的一富足資產階級家庭，母親是法國銀行家的女兒，繼承了不少遺產，父親是一位瑞士知名醫生。
因家庭關系，再加上當時時值戰亂（二戰前后）年代，戈達爾的求學生涯注定要在瑞士和法國之間來回折騰、奔波。
作為資產階級家的浪子，戈達爾一向我行我素。
巴黎讀大學時，他報了人類學課程，卻從沒有上過課，反倒熱衷電影與評論，頻繁出沒各種電影俱樂部，沒事就泡電影院。
青年時期的特呂弗與戈達爾
這個時期，他結識后來影評屆與新浪潮的盟友們雅克·里維特，克洛德·夏布洛爾，弗朗索瓦·特呂弗等人，還有法國電影資料館館長亨利·朗格盧瓦。
1950年，戈達爾與里維特，侯麥曾一起弄了個電影期刊，他從那開始以漢斯·盧卡斯為筆名發表影評，不過該期刊壽命太短，僅出5期就宣告停刊。
再接觸電影評論，就是后面巴贊創辦的《電影手冊》雜志了。
戈達爾和雅克·里維特算是手冊第一代編輯，影評上更六親不認的特呂弗是后面才加入的。
那時他們大多20歲出頭，正是精力充沛，鋒芒正勁之時。
沒日沒夜地泡影院，一起跑影展看各種電影，到處籌錢甚至是偷家里人的錢拍短片，拼盡全力與電影「發生關系」。
他們常常出言不遜，口無遮攔，一起痛批當時「改編名著」風泛濫的法國電影。
他們也曾一起加入「希區柯克保衛戰」，絞盡腦汁、費盡心思地為他們同崇拜的偶像希區柯克站臺、辯解。
他們肯定幻想過有朝一日可以出人頭地，風光無限，即便后來一一如愿，但想必那段時間才是他們最美好的回憶。
狂人戈達爾與他的學徒們
1959年，戈達爾曾給特呂弗寫了一封信，大致描述了關于他長片處女作《精疲力盡》的計劃，在結尾來了句「來自你其中一位兒子的親切問候。」
他本人其實比特呂弗還要大兩歲。
他這么說的原因，則是因為特呂弗當時已經拍出了《四百擊》，在戛納電影節拿了最佳導演獎，而此時的戈達爾資歷尚淺，僅有幾部短片傍身。
后來，特呂弗幫他寫了《精疲力盡》三頁的劇本，才得以說服制片人Georges de Beauregard投資這部片。
次年，《精疲力盡》在柏林電影節拿了最佳導演獎，戈達爾與法國新浪潮迎來鼎盛時期。
昔日《電影手冊》那些出言不遜的影評人們，切實實現了「我行我上」。
那時期的戈達爾創作激情最盛，每年都有1到2部作品出現。
曾因裸露鏡頭拒絕《精疲力盡》的安娜·卡里娜，也在后來成為他的繆斯女神&妻子，兩人合作了《隨心所欲》《法外之徒》《小兵》等數部經典。
戈達爾與安娜·卡里娜
時任法國電影資料館館長的郎格羅瓦曾這樣盛贊他，將當代電影分為了「戈達爾前」和「戈達爾后」。
戈達爾對法國電影甚至是世界電影的創新，最為經典的便是在處女作《精疲力盡》里就被用到極致的跳切剪輯，敘事不連貫，甚至被多數人認定新浪潮最獨有的美學風格。
就連法國電影人讓-皮埃爾·梅爾維爾也曾說：「新浪潮沒有特定的風格可言。如果說新浪潮確實有某種風格，那就是戈達爾的風格。」
而在我們熟悉的華人導演界，有一位可以說是對戈達爾的跳切剪輯學的是淋漓盡致。
沒錯，正是墨鏡王家衛。
毫無疑問，王家衛是戈達爾的忠誠學徒，別的先不說，就這愛戴墨鏡這事兒，咱都能看出一二出來。
戈達爾：有人模仿我的...？
王家衛最愛沒有之一的電影，也正是戈達爾的新浪潮名作《精疲力盡》，他的《重慶森林》也常被西方媒體、影評人拿來與《精疲力盡》比較。
而他幾乎就是學著戈達爾在拍片的。
短發的珍·茜寶與短發的王菲
戈達爾現場拍攝時經常不用分鏡頭劇本，只是早上寫好臺詞，然后現場念給演員聽，讓他們即興發揮，這種工作方法是不是很熟悉？
遠不止學習，王家衛對偶像必然是要頂禮膜拜的。
《阿飛正傳》中的無腳鳥，再取自于戈達爾《法外之徒》中的臺詞。
2007年，王家衛為戛納60周年拍的短片《穿越九千公里獻給你》中，影院邂逅的那對男女看的是戈達爾的《阿爾發城》，短片名也來自這部電影中的臺詞。
當然，戈達爾的學徒不止王家衛一人，離世的意大利導演貝托魯奇一生都在對向新浪潮致敬，比如經典的《戲夢巴黎》。
《法外之徒》（Band of Outsiders，1964）
還有昆汀·塔倫蒂諾，他的名作《低俗小說》中的經典舞蹈戲，也是對《法外之徒》中三人舞的一次致敬。
戈達爾的友誼與戰爭
上世紀60年代的法國，時局動蕩，資產階級出身的戈達爾一向對資產階級嗤之以鼻，青年時代也多次偷家里的錢，以作為對資產階級的反叛與厭惡。
前期作品還尚未能察覺他的政治氣息，而到了1967年，他為響應法國政治時局，拍出了政治三部曲《我略知她一二》《中國姑娘》《周末》。
《中國姑娘》（，1967）
緊接著，1968年的5月，巴黎爆發了學生罷工運動，也就是著名的五月風暴，戈達爾毅然與過去決裂，積極投拍政治電影，激進分子打成一片。
而此時，法國新浪潮已經宣告結束，隨著戈達爾越來越激進的左翼思想，他與昔日摯友特呂弗也漸漸產生巨大的分歧，甚至最后鬧掰，直至老死不相往來。
事件的導火索，是特呂弗1973年的電影《日以作夜》，這部電影是當年奧斯卡最佳外語片。
《日以作夜》（Day for Night，1973）
但看過此片的戈達爾，卻對片極為不滿，更是寫信直言開批。
特呂弗早就看不慣他激進的政治主張，旋即回了一封長達20頁的信，諷刺挖苦他，兩人就此結下梁子。
80年代的戈達爾雖然告別激進，回歸正式的創作，也曾主動找特呂弗講和。再次寫信給特呂弗「難道我們之間就不能進行一次交談嗎？」。
但他并沒有得到特呂弗的原諒，特呂弗依然不忘嘲諷「你可以拍一部自傳，叫：狗屎依然是狗屎。」
直到1984年特呂弗去世，兩人都沒有機會握手言和。
而對于戈達爾的電影，爭議從來不曾間斷，電影導演界也不止特呂弗一人對其頗有微詞。
我們熟悉的瑞典大師伯格曼，也曾對他的作品大加批判。「他的電影做作、知識分子氣、自戀，沉悶而又無趣。沒完沒了又令人討厭。」
也直言「戈達爾就是一個無聊到令人絕望的家伙。」
文人相輕也好，個人喜好也好。然而戈達爾的電影正是如此，有人愛之若狂，有人恨之入骨。
但不可否認的是，他自始至終都是電影語言的革新者，像電影的敵人一樣戰斗著，也正如當年他回復記者提問自己對60年代感想時那樣——
「那都是過去了。」
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