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農(nóng)歷九月二十八日，霜降。

霜降時(shí)節(jié)，草木開(kāi)始黃落，進(jìn)入“千樹(shù)掃作一番黃”的晚秋。唐白居易詩(shī)云：“凄清早霜降，淅瀝微風(fēng)起。中面紅葉開(kāi)，四隅綠萍委”。唐元稹則有“霜降三旬后，蓂馀一葉秋”之句。

在歷代書(shū)畫(huà)名跡中，對(duì)于晚秋小景的描繪，宋人觀察尤其細(xì)致入微，筆下景致讓人回味無(wú)窮：《秋樹(shù)鸜鵒圖》頁(yè)，蝕朽的病葉勾描暈染，層次豐富，堪稱(chēng)極致；《霜桕山鳥(niǎo)圖》頁(yè)，葉片稀疏，經(jīng)霜之后葉尖微微泛紅，設(shè)色艷而不俗；《霜篠寒雛圖》頁(yè)，枯棘下的竹枝色黃葉疏，點(diǎn)明了瑟瑟秋意。

【資料圖】

宋以降，明沈周《秋林圖》扇頁(yè)自題“秋風(fēng)將落葉，故向鬢邊吹”；清華喦《秋樹(shù)斗禽圖》軸寫(xiě)黃葉飄零，一派深秋之景；近現(xiàn)代傅抱石 《秋風(fēng)紅雨圖》軸則寫(xiě)石濤詩(shī)意，一陣秋風(fēng)襲來(lái)，落葉繽紛，仿佛紅雨飄落，意境蕭疏。

值此深秋節(jié)令，《澎湃新聞·古代藝術(shù)》特梳理故宮博物院與臺(tái)北故宮博物院藏畫(huà)中的草木，以饗讀者。

宋?秋樹(shù)鸜鵒圖 頁(yè)

宋?秋樹(shù)鸜鵒圖 頁(yè) 故宮博物院藏

圖繪秋日里一只鸜鵒棲于桐樹(shù)之上，利爪緊握枝干，扭頸側(cè)目似在諦聽(tīng)。鸜鵒目光銳利，體態(tài)豐滿(mǎn)，尾翼整潔，羽毛黑亮，而樹(shù)葉則滿(mǎn)布蟲(chóng)蝕，拘攣蜷曲，顏色枯黃。構(gòu)圖奇崛突兀，迥異常品。鳥(niǎo)為純黑一色，故全身皆用墨染，然不同部位之毛羽的質(zhì)感、層次均表現(xiàn)無(wú)遺，何止“墨分五色”而已！古人墨法之妙于此見(jiàn)之。蝕朽的樹(shù)葉在畫(huà)家高超的技法下“化腐朽為神奇”，勾描暈染，層次豐富。中國(guó)工筆畫(huà)常寫(xiě)病葉，原因在此。而此圖之葉堪稱(chēng)極致。

宋 霜桕山鳥(niǎo)圖 頁(yè)

宋 霜桕山鳥(niǎo)圖 頁(yè) 故宮博物院藏

本幅無(wú)款。半印不辨。

圖繪烏桕一枝，葉片稀疏，經(jīng)霜之后葉尖微微泛紅。果實(shí)滿(mǎn)掛枝頭，表明時(shí)值深秋。3只文鳥(niǎo)姿態(tài)各異，棲于枝頭。樹(shù)枝用濃墨一筆畫(huà)出，以赭色勾描葉脈與細(xì)枝。樹(shù)葉、小果采用沒(méi)骨畫(huà)法。葉之輾轉(zhuǎn)向背、枝之曲折橫斜，描繪得都很細(xì)致。

宋 霜桕山鳥(niǎo)圖 頁(yè)（局部） 故宮博物院藏

文鳥(niǎo)以中鋒細(xì)筆絲出羽毛，其身體的不同部位分別用白粉、赭石、濃淡墨輕染，細(xì)膩寫(xiě)實(shí)。構(gòu)圖疏朗，動(dòng)靜結(jié)合，設(shè)色艷而不俗。此為南宋小品畫(huà)中精心之作。

宋 霜篠寒雛圖 頁(yè)

宋 霜篠寒雛圖 頁(yè) 故宮博物院藏

本幅無(wú)款。鑒藏印鈐“宋犖審定”。裱邊題簽：“宋人畫(huà)霜篠寒雛”。

5只文鳥(niǎo)集于枯棘上，姿勢(shì)各異，神態(tài)如生?？菁碌闹裰ιS葉疏，點(diǎn)明了瑟瑟秋意。畫(huà)家將聚集4只文鳥(niǎo)的重心著落于畫(huà)面中心偏左的位置，而將另一文鳥(niǎo)繪于右側(cè)高處的棘枝上以分散重心，但它回眸向下的眼神與另外4只相呼應(yīng)，如此布局使畫(huà)面既錯(cuò)落有致而重心突出。文鳥(niǎo)的描繪先勾出輪廓，再用細(xì)勁的筆鋒繪出羽毛，并施以淡墨、赭石等色，渲染出毛絨的質(zhì)感；竹葉使用雙鉤法，然后渲染；竹竿采用白描法；荊棘則一筆畫(huà)出，顯得蒼勁老到。

《石渠寶笈》著錄。

元 倪瓚 古木竹石 軸

元 倪瓚 古木竹石 軸 臺(tái)北故宮博物院藏

本幅有倪瓚行楷書(shū)自題：盈盈秋水眼波明，脈脈遠(yuǎn)山螺翠橫。西北風(fēng)帆江路永，片云不度若為情。戊申（1368年）正月十七日，瓚。

明 沈周 秋林圖 扇頁(yè)

明 沈周 秋林圖 扇頁(yè) 故宮博物院藏

扇頁(yè)款署：“兀兀小橋外，獨(dú)行人不知。秋風(fēng)將落葉，故向鬢邊吹。沈周?！扁j“沈氏啟南”朱文印。

圖繪樹(shù)葉已飄零的深秋時(shí)節(jié)，高士策杖獨(dú)行情景?？v觀沈周作品，其有粗細(xì)兩種畫(huà)風(fēng)，細(xì)筆略似王蒙，粗筆近似吳鎮(zhèn)。此圖屬于沈周晚年的粗筆一格。在創(chuàng)作上，他以擅長(zhǎng)的中鋒、潤(rùn)墨點(diǎn)染物象，具有圓深挺健的視覺(jué)效果，令畫(huà)面不因構(gòu)圖的簡(jiǎn)約而顯得單薄，同時(shí)也通過(guò)該小品之作表現(xiàn)出筆墨渾厚的特點(diǎn)。

明 文徵明 枯木疏篁圖 軸

明 文徵明 枯木疏篁圖 軸 故宮博物院藏

本幅自題：“過(guò)雨疏篁綠，驚風(fēng)古木疏。幽人初睡起，秋色滿(mǎn)精廬。徵明?！焙筲j“文征明印”、“停云館”印。

此圖繪古松如龍，虬干曲枝，老氣橫秋；疏竹翠色盎然，叢簇紛披。畫(huà)家運(yùn)用自己在書(shū)法尤其是行草書(shū)方面的高深造詣和雄放的筆力，以濕潤(rùn)淋漓的墨色自由揮寫(xiě)，既表現(xiàn)了雨后竹樹(shù)蒼潤(rùn)欲滴、秋意漸濃的狀態(tài)和美感，也反映出作者安逸閑適的放松心態(tài)，是文徵明盛年粗筆繪畫(huà)中具有較強(qiáng)筆墨個(gè)性和詩(shī)化意境的作品之一。

明 陳洪綬 古木雙鳩圖 軸

明 陳洪綬 古木雙鳩圖 軸 臺(tái)北故宮博物院藏

陳洪綬（1598－1652年），字章侯，號(hào)老蓮，甲申后自號(hào)老遲，又號(hào)悔遲、弗遲、云門(mén)僧、九品蓮臺(tái)主者，浙江諸暨人。畫(huà)法遒逸，善山水，尤工人物。

明 陳洪綬 古木雙鳩圖 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

明 陳洪綬 古木雙鳩圖 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

老樹(shù)畫(huà)禿，不畫(huà)細(xì)枝，雙鳩棲于其上。樹(shù)后大葉喬木一株，樹(shù)下襯以荊棘坡石。古木枝干圓勁有如篆籀，荊棘筆爽利而有擒縱，坡石起伏頓挫，皴法流暢靈動(dòng)。焦墨大筆點(diǎn)苔，益增其精警。綾本光潔，用色甚澹，秋色荒寒野趣，躍然紙上。

明 藍(lán)瑛 秋老梧桐 軸

明 藍(lán)瑛 秋老梧桐 軸

藍(lán)瑛（生于1585年，年八十歲尚在世），浙江錢(qián)塘人。字田叔，號(hào)蜨叟，又號(hào)西湖外史，晚號(hào)石頭陀。善畫(huà)山水、花鳥(niǎo)。畫(huà)家措意，出枝鉤葉畫(huà)鳥(niǎo)，相當(dāng)輕松。畫(huà)上斜下一枝，飛來(lái)文鳥(niǎo)一只，一停住，承受之下，枝葉也微微搖蕩。蕭疏的布局，自是題句：“畫(huà)得秋色老梧桐”的畫(huà)境。

清 華喦 秋樹(shù)斗禽圖 軸

清 華喦 秋樹(shù)斗禽圖 軸 故宮博物院藏

此圖繪古樹(shù)一株，枝上藤蘿纏繞，黃葉飄零，一派深秋之景。一只黑色的鸜鵒（音瞿欲，俗稱(chēng)八哥）倒掛枝頭，注視著正在空中相斗的另外兩只，它們爭(zhēng)斗激烈，情節(jié)頗為有趣，增強(qiáng)了畫(huà)作的生活氣息和生動(dòng)感。

全幅用筆靈活清新，枯枝、藤蘿用率筆寫(xiě)意，翎毛用兼工帶寫(xiě)之法，虛實(shí)結(jié)合，為華氏大寫(xiě)意畫(huà)之代表作。

近現(xiàn)代 傅抱石 秋風(fēng)紅雨圖 軸

近現(xiàn)代 傅抱石 秋風(fēng)紅雨圖 軸 故宮博物院藏

本幅自題：“秋風(fēng)吹下紅雨來(lái)。抱石寫(xiě)苦瓜詩(shī)意，金陵記?！扁j“傅”朱文圓印、“苦瓜詩(shī)意”朱文方印、“往往醉后”朱文長(zhǎng)方印。

“秋風(fēng)吹下紅雨來(lái)”本是清初畫(huà)僧石濤的詩(shī)句。傅抱石對(duì)石濤繪畫(huà)的創(chuàng)新精神推崇備至，進(jìn)而對(duì)其事跡、藝術(shù)加以深入的研究，陸續(xù)發(fā)表多篇論文，闡述精當(dāng)?？梢哉f(shuō)，他對(duì)石濤的思想、精神已經(jīng)達(dá)到相通的境界，對(duì)其詩(shī)文有著深刻細(xì)致的體會(huì)，所以筆下的石濤詩(shī)意圖充分體現(xiàn)了原文風(fēng)神。圖上二文士對(duì)坐舟中，杯盞交流，酒助談資，興致正濃。一陣秋風(fēng)襲來(lái)，落葉繽紛，仿佛紅雨飄落，意境蕭疏。畫(huà)面上部枝條參差，下方僅置一舟，一繁一簡(jiǎn)，相得益彰。構(gòu)圖不求滿(mǎn)密，干凈利索，點(diǎn)明主題，取得了形簡(jiǎn)意賅的藝術(shù)效果。

近現(xiàn)代?徐悲鴻 雙鵲秋艷圖 軸

近現(xiàn)代?徐悲鴻 雙鵲秋艷圖 軸 故宮博物院藏

自題：“卅一年秋悲鴻寫(xiě)?！扁j“悲鴻”朱文方印。鑒藏印鈐“韓槐準(zhǔn)所有”朱文橢圓印、“愚趣齋主”白文方印、“吳普航印”白文方印。卅一年即指民國(guó)卅一年（1942年），徐悲鴻時(shí)年47歲。

圖中“S”形的粗大楓樹(shù)干上落有兩只喜鵲，一只居上，一只在下，似乎正竊竊私語(yǔ)，為蕭索的秋日平添了幾分溫情，也為大自然景觀增添了幾許浪漫的情調(diào)。圖中樹(shù)干的用筆雄健有力，富于方折、頓挫、提按變化，表現(xiàn)出枝干特有的質(zhì)感。樹(shù)葉寫(xiě)意生動(dòng)，以淡墨中鋒勾勒輪廓，隨后填入橘紅、黃、綠、青等各色，豐富的色調(diào)點(diǎn)綴出清秋美艷的意境。

此圖畫(huà)在都勻皮紙上。這種皮紙產(chǎn)于貴州都勻，在當(dāng)時(shí)是一種物美價(jià)廉的國(guó)畫(huà)用紙，其本身淡淡的黃色令畫(huà)面顯得古雅質(zhì)樸，其粗糙的表面既吸水又不浸水，便于筆墨的表現(xiàn)。在物資匱乏的抗戰(zhàn)時(shí)期，徐悲鴻很喜歡用這種介于生熟之間的皮紙作畫(huà)。

（本文整理自故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院相關(guān)資料。）

標(biāo)簽： 霜降｜故宮藏畫(huà)中的草木之秋黃葉飄零 意境蕭疏