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(相關(guān)資料圖)

如果展品有生命，那么最近這段日子，它們一定過(guò)得不輕松：先是梵高的《向日葵》被灑番茄醬，后是莫奈的《干草堆》被潑土豆泥。盡管因?yàn)椴ＡУ谋Ｗo(hù)，兩幅名畫(huà)均未受損，但它們的遭遇仍讓人心有余悸。一邊是珍貴且脆弱的展品，一邊是期待與之“親密接觸”的觀眾，展品安全與近距離參觀的天平究竟該如何擺正？

第一步，在于盡可能減少外部干擾。記者在走訪中發(fā)現(xiàn)，上海的許多博物館和美術(shù)館都設(shè)置了入館門(mén)檻。不僅參觀者本人和隨身包袋必須經(jīng)過(guò)機(jī)器和人工安檢，而且飲料、食物都被禁止帶入館內(nèi)。在一些展館，背包、雨傘等物品也被列入了“禁止入內(nèi)”名單，需要進(jìn)行寄存。

來(lái)到館內(nèi)，挑戰(zhàn)才真正開(kāi)始。“我們?cè)诟鱾€(gè)展廳安裝了監(jiān)控?cái)z像頭和紅外探測(cè)儀，同時(shí)安排了安保人員巡察值守。”上海市歷史博物館展覽教育部副主任張牡婷告訴記者，大部分展品被陳列在特制展柜中，這種展柜由防爆玻璃制成，具備電子鎖、機(jī)械鎖和報(bào)警裝置。此外，在展架的設(shè)計(jì)上，博物館也會(huì)根據(jù)文物的形狀、質(zhì)地、重心等特性做出相應(yīng)處理，比如遇到泥質(zhì)、陶瓷、玉器、玻璃等易碎易損文物時(shí)，就會(huì)采取防震、減震措施。

除了被“關(guān)”在柜子里的展品，有時(shí)觀眾或許會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)，還有一些展品竟能被直接搬上展臺(tái)“裸展”。張牡婷介紹，這種展示方式一般僅適用于三類(lèi)展品：一種是成分相對(duì)穩(wěn)定、不會(huì)產(chǎn)生變化的，如佛像、建筑構(gòu)件等；一種是在年份上接近現(xiàn)代的，如家具、汽車(chē)等；而最后一種，就是體積大到無(wú)法進(jìn)柜的了。她表示，對(duì)于沒(méi)有玻璃保護(hù)的展品，博物館會(huì)在展出期間加強(qiáng)安保力量，并在展品前設(shè)置一米線，防止觀眾觸碰。

然而，想要更好地保護(hù)展品，就不能完全依賴(lài)現(xiàn)有的固定模式。“我們正在對(duì)本館的展示條件和藏品特點(diǎn)進(jìn)行長(zhǎng)期、深入、系統(tǒng)的跟蹤、收集和研究，以制定符合本館特點(diǎn)的文物保護(hù)方案，”張牡婷說(shuō)，“我們還將充分利用新技術(shù)和新設(shè)備，比如功能更全面的環(huán)境監(jiān)測(cè)傳感器、密閉性更好的展柜等。”

光靠展館“單打獨(dú)斗”，顯然是不夠的，平衡展品安全與近距離參觀需要觀眾的共同參與。事實(shí)上，隨著越來(lái)越多人走進(jìn)展館，普及文明觀展理念也變得刻不容緩。畢竟，任何或大或小、有意或無(wú)意的傷害，都將對(duì)展品造成不可逆轉(zhuǎn)的破壞，而歷史饋贈(zèng)給人類(lèi)的這些瑰寶，一旦失去了，就再也不會(huì)回來(lái)。

記者 / 張博文

編輯 / 孫沖

資料?/ 上海市歷史博物館

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