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作

者

【資料圖】

簡

介

鐘振振，1950年生，南京人?，F任南京師范大學教授，博士生導師。古文獻整理研究所所長。兼任國家留學基金委“外國學者中華文化研究獎學金”指導教授，中國韻文學會會長，全球漢詩總會副會長，中華詩詞學會顧問，中央電視臺“詩詞大會”總顧問、國家圖書館文津講壇特聘教授等。曾應邀在美國耶魯、斯坦福等海外三十多所名校講學。

鐘振振：宋吳文英《夢窗詞》新解

第五十一集

探芳信

宋·吳文英

為春瘦。更瘦如梅花，花應知否。任枕函云墜，離懷半中酒。雨聲樓閣春寒里，寂寞收燈后。甚年年、斗草心期，探花時候。

嬌懶強拈繡。暗背里相思，閑供晴晝。玉合羅囊，蘭膏漬紅豆。舞衣疊損金泥鳳，妒折闌干柳。幾多愁、兩點天涯遠岫。

關于“舞衣疊損金泥鳳，妒折闌干柳”

楊鐵夫先生《吳夢窗詞箋釋》卷三曰：“清真詞：風幕卷金泥。〇‘疊損’，疊而藏之，以至于損也，即歌歇舞停意。己不舞而柳仍舞，寧不可妒？”

按：楊先生所引“清真詞”，即宋·周邦彥《風流子》詞：“楓林凋晚葉，關河迥，楚客慘將歸。望一川暝靄，雁聲哀怨，半規涼月，人影參差。酒醒后，淚花銷鳳蠟，風幕卷金泥。砧杵韻高，喚回殘夢，綺羅香減，牽起馀悲。〇亭皋分襟地，難拚處、偏是掩面牽衣。何況怨懷長結，重見無期。想寄恨書中，銀鉤空滿，斷腸聲里，玉箸還垂。多少暗愁密意，唯有天知?！?/p>

詩詞箋注的學術原則，凡引文獻以注語辭，或用最早，至少是較早的出處；或用最貼切，至少是較貼切的出處。然而，“金泥”字面，周邦彥此詞并非最早或較早的出處；且其“金泥”用于簾幕，與吳文英詞用于“舞衣”，也不貼切。因此，楊先生引周邦彥詞以注吳文英詞，是沒有任何道理的。

用“金泥”于衣衫，較早的出處有唐·李德裕《鴛鴦篇》詩：“洛陽女兒在青閣，二月羅衣輕更薄。金泥文彩未足珍，畫作鴛鴦始堪著?！?/p>

如以詞而論，則五代時后唐·李存勖《陽臺夢》曰：“薄羅衫子金泥縫，困纖腰怯銖衣重。”

又，五代十國時前蜀·魏承班《菩薩蠻》曰：“羅衣隱約金泥畫，玳筵一曲當秋夜。”

又，宋·黃昇《阮郎歸·效姜堯章體》曰：“粉香吹暖透單衣，金泥雙鳳飛。”

要之，引李德裕詩及李存勖詞以注吳文英此詞，都比引周邦彥詞要更合理，更符合詩詞箋注的學術規范。

至于楊先生對“疊損”云云的解說，大體上說是可以成立的。但也有遺憾，遺憾在于未能追溯其源頭。

此“疊”字，系出自白居易《燕子樓》詩三首其二：“鈿暈羅衫色似煙，幾回欲著即潸然。自從不舞霓裳曲，疊在空箱十一年?！卑拙右自娛钦f：唐武寧軍節度使張愔死后，其寵姬盼盼念舊愛而不嫁，獨居燕子樓中。因所愛之人已死，故盼盼從此不再歌舞，舞衫疊藏于空箱之中已達十一年之久。

白居易此詩屬于經典，其詩意及其字面，后世詩詞每多襲用。僅就此“疊”字而言，用例即有五代十國時前蜀·薛昭蘊的《謁金門》詞：“春滿院，疊損羅衣金線。睡覺水精簾未卷，簾前雙語燕。〇斜掩金鋪一扇，滿地落花千片。早是相思腸欲斷，忍教頻夢見?！?/p>

不過，薛昭蘊此詞在白居易詩的基礎上又有所翻換：

一是用于抒情女主人公與情侶之“生離”而非“死別”，謂自從與情侶離別之后，抒情女主人公不再歌舞，羅衣疊藏已久。

二是由“疊”字更進一步，謂羅衣疊久而至于“損”壞，程度更為加重。

此后，宋人詞中，又多沿用薛昭蘊詞意及其“疊損”字面。

劉仙倫《菩薩蠻》曰：“吹簫人去行云杳，香篝翠被都閑了。疊損縷金衣，是他渾不知?！?/p>

又，趙崇嶓《摸魚兒》（卷珠簾幾番花信）曰：“瑣窗深靜。悄疊損縷衣，凝塵暗掩，金斗熨清潤?！l與問。待試寫花箋，密寄教郎認?！?/p>

又，胡翼龍《夜飛鵲》（星橋度情處）曰：“忍記穿針兒女，篝塵想都暗，疊損衣裳。誰念才情未減，老來何遜，少日盧郎？”

吳文英詞別首《風流子·芍藥》亦曰：“芳期嗟輕誤，詫君去、腸斷妾若為容。惆悵舞衣疊損，露綺千重。料繡窗曲理，紅牙拍碎，禁階敲遍，白玉盂空。猶記弄花相謔，十二闌東?！苯允瞧淅梢詤⒖?。

具體到吳文英的這首詞，“舞衣疊損金泥鳳”句也是說：抒情女主人公自從與情侶分別之后，已無意再為他人歌舞，以至于她那用金泥畫有鳳凰圖案的精美舞衣也因為疊藏久之而有所損壞了。

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