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北京晚報(bào)·五色土 | 作者 郭林麗

“顰”，即皺眉，形容憂愁，如“顰眉”“顰蹙”等。《紅樓夢(mèng)》第三回中，寶黛初見時(shí)，寶玉便送黛玉“顰顰”二字：

(資料圖)

寶玉又道：“妹妹尊名是哪兩個(gè)字？”黛玉便說(shuō)了名。寶玉又問(wèn)表字。黛玉道：“無(wú)字。”寶玉笑道：“我送妹妹一妙字，莫若‘顰顰’二字極妙。”探春便問(wèn)何出。寶玉道：“《古今人物通考》上說(shuō)：‘西方有石名黛，可代畫眉之墨。’況這林妹妹眉尖若蹙，用取這兩個(gè)字，豈不兩妙！”

“眉尖若蹙”，愁眉難展，正是黛玉一生寫照。顰眉多憂愁，憂愁多眼淚。寶黛二人的木石前盟，顰顰蹙蹙，生出黛玉的今生眼淚。第一回中，僧人曾述二人前緣：

那絳珠仙子道：“他是甘露之惠，我并無(wú)此水可還。他既下世為人，我也去下世為人，但把我一生所有的眼淚還他，也償還得過(guò)他了。”

灌溉之恩，以淚相還。“顰”之一字，不僅是黛玉寫照，亦是古詩(shī)詞中諸多女子寫照。

清代改琦繪《紅樓夢(mèng)圖詠·黛玉》

深坐顰蛾眉：庭院深深 怨情重重

深閨顰眉獨(dú)坐，是閨怨詩(shī)中常見的女子形象。庭院深深，思婦寂寂，顰眉蹙蹙。代表詩(shī)作如李白的《怨情》：

怨情（唐）李白

美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。

但見淚痕濕，不知心恨誰(shuí)。

起句寫美人卷起珠簾，“卷”是為了看見，期待卷簾相望，然而接著卻是“深坐顰蛾眉”，一種深深的失望。“深坐”即長(zhǎng)久地坐著，“顰”即皺眉，因蠶蛾觸須彎而細(xì)長(zhǎng)，故稱女子之眉為“蛾眉”。短短兩句之間，女子動(dòng)作一起一坐，心情也一起一落，因期待而卷簾，期望落空而獨(dú)坐顰眉。“深”亦別有深意，是“庭院深深深幾許”之“深”，獨(dú)在深閨，更添幽深落寞。溫庭筠《望江南》中亦寫女子的期待落空：“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。”飛卿詞中女子尚可登樓遠(yuǎn)望，而本詩(shī)中女子只能獨(dú)坐深閨，卷簾而待。庭院深深，阻隔的不僅僅是腳步，還有思念的自由。

獨(dú)坐久了，久到時(shí)間也被遺忘，不知何時(shí)，眼淚早已流了下來(lái)。“但見淚痕濕”，“淚痕”點(diǎn)明不知不覺，無(wú)聲無(wú)息，是暗自垂淚，是無(wú)聲的落寞。再著一“濕”字，寫出流淚之多，時(shí)間之久，體現(xiàn)思念之深，情意之濃。顰眉生憂愁，憂愁生眼淚，此句是對(duì)“深坐顰蛾眉”的自然回應(yīng)，在這無(wú)聲的時(shí)間中，唯有女子的情感在流動(dòng)。

流動(dòng)到最后，詩(shī)人的筆力噴薄而出，直接點(diǎn)明“恨”字，呼應(yīng)詩(shī)題“怨情”。然而這一切還是無(wú)聲的，“不知心恨誰(shuí)”，短短五字，無(wú)力且無(wú)奈，我們只能徒勞地看著她蛾眉顰蹙，看著她滿臉淚痕，卻無(wú)法知道她的復(fù)雜心事。“但見淚痕濕”一語(yǔ)中，“見”中隱含的是“不見”，見得到的是淚痕，見不到的是心事。“不知心恨誰(shuí)”，言“不知”，也正是李白的高明之處。曹植《怨詩(shī)行》曰：“心中念故人，淚墮不知止。”點(diǎn)明“念故人”，反覺無(wú)味，相比之下，李詩(shī)之留白更加含蓄而有余味。同時(shí)，“不知”一語(yǔ)也增加了詩(shī)歌的內(nèi)在歧義，從而豐富了詩(shī)歌的闡釋空間。正是因?yàn)橥馊说摹安恢保炊訌?qiáng)化了女子心中的“自知”。她只能自己和自己交流。在這個(gè)寂寞幽深的重重庭院里，只有她自己知道，她等的人是誰(shuí)。那是她內(nèi)心深處最幽微的秘密，和她自己一樣，一同被鎖進(jìn)這深深庭院的寂靜時(shí)空里。“恨”也具有內(nèi)在歧義，題為“怨情”，“恨”當(dāng)然有“怨恨”之意，怨他遲遲未歸，怨他音信全無(wú)。然而“恨”中永遠(yuǎn)都有滿滿愛意，外人不知她恨誰(shuí)，她卻知道她一生所愛。只是這愛，深沉卻渺遠(yuǎn)，期盼卻虛空，是愛中有怨恨的。

“不知心恨誰(shuí)”，“誰(shuí)”在詩(shī)中也具有內(nèi)在歧義。“誰(shuí)”是永遠(yuǎn)無(wú)法確指的。“知與不知”已然是一種空曠的懸而未決，“誰(shuí)”更是一種更加廣袤的朦朧與悵惘。在這雙重的未知和不確定下，更加沒有人能讀懂她。她的心事，是一座重重似畫、曲曲如屏的迷宮。“不知心恨誰(shuí)”，她恨的是遲遲未歸的他嗎？是造成他無(wú)法歸來(lái)的人嗎？或者，“誰(shuí)”并不是某一個(gè)或某一類人，她恨的，只是他們之間這無(wú)法改變的時(shí)局與處境，她恨的，只是這空自流逝的憔悴的光陰。再或許，她恨的，只是自己。她恨自己為何一腔癡情卻只能深院獨(dú)守，恨自己為何日日思君卻不能見君，恨自己盡管思念滿溢卻只能蛾眉顰蹙空惹啼痕。她用思念一層層為自己織上了時(shí)光的繭。她恨的，是自己親手書寫的命運(yùn)。

整首詩(shī)給人的感覺是靜。“深坐”是靜，顰眉是靜，連流淚都是靜靜的。“深坐”延長(zhǎng)了寂靜的時(shí)間，流淚賦予了寂靜悲涼。流淚是無(wú)聲的，思念也是無(wú)聲的，然而此時(shí)無(wú)聲勝有聲，在這無(wú)聲之中，蘊(yùn)含了極其濃烈的情感。這是一種強(qiáng)烈的對(duì)照，內(nèi)在極“恨”，思念極深，而外在卻極靜，沉默無(wú)聲。她把這一切都自我消解了，沒有情感宣泄，沒有失聲痛哭，唯有寂靜。她靜靜地，靜靜地獨(dú)坐，顰眉，流淚，思念，無(wú)限寂靜，也無(wú)限寂寥。永恒的寂靜，也是永恒的落寞。而藏在心中的怨情啊，卻洶涌而來(lái)，是千回百轉(zhuǎn)，是愁腸百結(jié)，是悵恨難消，也是一個(gè)人默默妥協(xié)，獨(dú)自消化，最后依然化作日復(fù)一日、年復(fù)一年悄無(wú)聲息的漫長(zhǎng)等待。

詩(shī)歌整體色調(diào)是灰冷色的，一如她黯淡的心緒。唯有最開始的卷起珠簾讓她得到短暫的天光，也是她短暫的希望。全詩(shī)鏡頭是步步收緊的，空間被一步步壓縮，從庭院深深，到她的居室，再到屋內(nèi)的珠簾、坐具，最后聚焦到她的顰眉、淚痕。她是這重重深院中最孤獨(dú)渺小的一角，不被人重視，難被人發(fā)現(xiàn)。她的心，是一道緊鎖的門。她的等待，或許就是一場(chǎng)錯(cuò)誤。正如千年之后鄭愁予寫下的詩(shī)句：“我打江南走過(guò)，那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落。”

愁聚眉峰盡日顰：青春易逝 無(wú)限悵惘

久在深閨春已盡，當(dāng)李白《怨情》詩(shī)中的女子走出庭院深深，又會(huì)是怎樣一番復(fù)雜心緒呢？

憶江南（唐）劉禹錫

春去也，多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭浥露似沾巾。獨(dú)坐亦含顰。

這是一首傷春詞，約作于唐文宗開成三年（838），劉禹錫時(shí)在洛陽(yáng)。“春去也”三字，開篇感情極為濃厚，頗有后主詞中“流水落花春去也”的沉痛之感，也使人想到“林花謝了春紅，太匆匆”的暮春之嘆。但此詞視角獨(dú)特，并不直接寫人惜春，而轉(zhuǎn)寫春戀人，“多謝洛城人”，寫春天向人們告別，殷勤致謝。“弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭浥露似沾巾”，作者運(yùn)用擬人手法，寫柔弱的柳條隨風(fēng)飄揚(yáng)，像是舉起衣袖在向春天告別，叢生的蘭花被露水沾濕，好像惜春的淚水濕透了羅巾。二句頗得寫景之神韻，和晏殊詞“檻菊愁煙蘭泣露”有異曲同工之妙。詞的最后才出現(xiàn)抒情主人公，“獨(dú)坐亦含顰”，是一位傷春、惜春的女子。“獨(dú)坐”點(diǎn)明其寂寞和惆悵，“亦”字說(shuō)明除了“獨(dú)坐”之外，其他任何時(shí)候，時(shí)時(shí)刻刻，女子也愁眉顰蹙。柳飄離袂，蘭浥啼痕，春天和草木尚且如此多情，人又如何不傷感呢？人們愛春、惜春，卻又無(wú)計(jì)留住春，依依難舍之情，郁郁感傷之意，都融化在這首清新流暢、情思婉轉(zhuǎn)的小詞里。“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”，走出深閨閣樓的女子，仍然逃不掉思念的離愁。

“春去也”，逝去的不僅是美好春光，更是女子的青春年華。正如李白《長(zhǎng)干行》詩(shī)云：“八月蝴蝶黃，雙飛西園草。感此傷妾心，坐愁紅顏老。”“坐愁紅顏老”，正是“獨(dú)坐亦含顰”的注解之一。“惜春”，更是惜青春。“顰”是惜春時(shí)楊柳輕拂的點(diǎn)點(diǎn)愁思，也是“雨打梨花深閉門”虛負(fù)青春的無(wú)限悵惘。正如唐寅的《一剪梅》：

一剪梅（明）唐寅

雨打梨花深閉門，孤負(fù)青春，虛負(fù)青春。賞心樂(lè)事共誰(shuí)論？花下銷魂，月下銷魂。

愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬(wàn)點(diǎn)啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

“雨打梨花深閉門”，引用宋人李重元《憶王孫·春詞》末句，原詞為：“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。”全詞寫傷春懷人，情思深切婉轉(zhuǎn)。李詞中的意境和唐人劉方平的《春怨》詩(shī)相似：“紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。”兩個(gè)作品中都提到了“黃昏”，都寫到了暮春景象。而在唐寅詞中，詞人直接將自然意象與年華逝去相聯(lián)系，黃昏和暮春，不正意味著人生的晚年嗎？“坐愁紅顏老”的女子愁思，再次在這里強(qiáng)化。“雨打梨花深閉門，孤負(fù)青春，虛負(fù)青春”，青春易逝，年華易老，怎能不讓人惆悵？姜夔《淡黃柳》詞中寫到“怕梨花落盡成秋色”，不僅僅是女子，“孤負(fù)青春，虛負(fù)青春”是人類共同面對(duì)的生命困境。下闋詞人寫“愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬(wàn)點(diǎn)啼痕”，和李白《怨情》詩(shī)又是同一種意境了。李詩(shī)寫“深坐顰蛾眉”，本詞用“愁聚眉峰盡日顰”，著一“聚”字、“盡”字，亦可見愁之深切了。“千點(diǎn)啼痕，萬(wàn)點(diǎn)啼痕”亦是對(duì)“淚痕濕”很好的注解。

尊前不用翠眉顰：千山萬(wàn)水 超曠之思

“顰”之一字，并非局限于閨閣與庭院，也并非局限于思念與悵惘。離開庭院深深，“顰”也是送別友人時(shí)一抹難言的酒痕，充滿離別的黯然與傷感，同時(shí)也帶著寬慰與達(dá)觀。如蘇軾《臨江仙·送錢穆父》詞中寫道：“尊前不用翠眉顰。人生如逆旅，我亦是行人。”詞人表面寫席間的歌伎“尊前不用翠眉顰”，實(shí)則是對(duì)自己和友人的勸勉，充滿了對(duì)世事人生的超曠之思。

“顰”也是歲暮天涯里一葉漂泊的孤舟，如朱淑真《舟行即事》中寫道：“歲暮天涯客異鄉(xiāng)，扁舟今又度瀟湘。顰眉獨(dú)坐水窗下，淚滴羅衣暗斷腸。”詞人客居異鄉(xiāng)，千里漂泊，“顰眉獨(dú)坐水窗下”之“顰”，仿佛載著詞人的愁思，越過(guò)千山萬(wàn)水，早已彌漫在廣闊的天地之間，頗有李清照“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”的意蘊(yùn)。起源于庭院深深之處的“顰”，掙脫了相思與怨情的束縛，成為了更具廣泛意義的情感載體，千古情思，從來(lái)都是人類所共有的，并非某個(gè)群體獨(dú)有。

這才是“顰”的真正魅力。

“顰”是一幅寂靜的畫，眉眼輕描，淺笑輕顰；“顰”是一首孤獨(dú)的詩(shī)，眉尖若蹙，空惹啼痕。古詩(shī)文中的“顰”，如詩(shī)如畫，絲絲縷縷，剪不斷，理還亂，訴不清。“顰”之一字，一種情態(tài)，幾處閑愁。

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