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不再迷信“互聯(lián)網(wǎng)思維”,“反流量模式”收獲國劇春天 今日最新

發(fā)稿時間:2023-05-23 10:30:58 來源: 北京日報

2023年尚未過半,熒屏劇集精品迭出。從冬春之交的《狂飆》到春末夏初的《漫長的季節(jié)》,兩部現(xiàn)象級作品串起了國劇的漫長春天。今年以來,《漫長的季節(jié)》《狂飆》《三體》《去有風的地方》《愛情而已》《塵封十三載》等作品,都成為了網(wǎng)評分超過8分的高口碑劇,整體上呈現(xiàn)出難得的劇集繁榮現(xiàn)象。而這一現(xiàn)象的背后,是整個行業(yè)不再迷信“互聯(lián)網(wǎng)思維”,認識到回歸創(chuàng)作本身才是正道。

“慢”的成功

縱觀今年的高分劇,沒有一部是以“快”取勝。劇集的快節(jié)奏是指事件、矛盾起承轉(zhuǎn)合的快速推進。網(wǎng)感時代的劇集制作,“快”被推崇備至,“慢”避之不及。而在今年,很多熱門作品都集中表現(xiàn)為慢節(jié)奏、日常化的敘事風格,這是近年劇集創(chuàng)作中較為少見的現(xiàn)象。


(相關(guān)資料圖)

《去有風的地方》講述大理的慢生活,劇情不刻意制造沖突和強化矛盾,勁吹田園治愈劇之風,實現(xiàn)了“一部劇帶火一座城”。《漫長的季節(jié)》是回味悠長的生活史詩,在敘事節(jié)奏上慢出了新高度。《三體》播出后也被批節(jié)奏過慢,卻在收官后經(jīng)歷漫長的口碑爬坡,評分最終由8.0升至8.7,慢熱正說明劇迷對這部科幻巨制的深度認可。

從倍速追劇到短視頻時代,長劇集曾因跟不上時代的“快”而飽受質(zhì)疑。但現(xiàn)在,強情節(jié)、快節(jié)奏、多反轉(zhuǎn)的快餐式劇集消費,大都轉(zhuǎn)向短視頻制作的領(lǐng)域。長劇集在突圍過程中,則摸索出了精品化、藝術(shù)化的市場定位,著力打造充滿沉浸感的觀劇體驗。

“慢”也因此體現(xiàn)在作品的制作周期上。《漫長的季節(jié)》從立項、制作到正式播出,歷時整整3年,劇本反復(fù)打磨11個月,拍攝時間達到107天。對一部12集體量的劇集來講,這樣的周期投入在過去不可想象。正是因為主創(chuàng)秉持著對藝術(shù)的尊重、對作品的打磨,才為觀眾貢獻了一部年度佳作,而這部劇引發(fā)的爆款效應(yīng)、長尾效應(yīng),又印證了長視頻高質(zhì)量發(fā)展的市場邏輯。

真觀察與真表達

前些年,劇集創(chuàng)作走上快消品制作的道路,在“互聯(lián)網(wǎng)思維”的指導(dǎo)下,很多作品有制作無表達,只剩迎合與投機。觀眾要看愛情的“甜”和“虐”,就搭建多角戀,上演情感車輪戰(zhàn),男女主人公找不到合理沖突,就“憋著不說鬧誤會”,強行制造更大沖突。情節(jié)先行,創(chuàng)作本末倒置,導(dǎo)致劇情懸浮,人物單一片面,邏輯前后矛盾。如此“互聯(lián)網(wǎng)思維”運用到劇集創(chuàng)作中,產(chǎn)生的是大數(shù)據(jù)的機器思維,而不是人的思維、人的情感,表面上的迎合觀眾,骨子里是不尊重觀眾。

現(xiàn)實題材創(chuàng)作需要對社會現(xiàn)實有真觀察、真表達。同為愛情題材,《愛情而已》的故事沒有傳統(tǒng)愛情劇情感關(guān)系中的強情感、強沖突,這部愛情劇的男女主人公有各自獨立的內(nèi)心成長線,他們的愛情更多是在朝向自我完整過程中的彼此滋養(yǎng)。劇情在慢節(jié)奏和弱沖突中表現(xiàn)愛情的美妙,也表達了“愛情而已”的淡然與自然,作品傳遞出青年一代對心智成熟、人格獨立新型親密關(guān)系的欣賞和向往,得到8.2的高評分。

充分挖掘人文價值是今年許多熱門劇集的立足點。《漫長的季節(jié)》中那些看似沒有意義的細碎生活情節(jié)蘊含了豐富的表達。劇中對照呼應(yīng)的一處閑筆意味深長,中年的王響下班回家,看到鋼廠退休女工撿垃圾,面對生活艱難的獨居老人,他缺乏共情批評對方?jīng)]覺悟“埋了吧汰的”。18年后,雙方再次樓下相遇,王響放慢腳步,充滿人情味地問上一句“吃沒吃呢”,暖色調(diào)的畫面襯托出生活的溫情。沒有情節(jié)沖突的簡單白描,讓觀眾看到人物、時代的深刻變化。

觀眾不一樣了

國劇繁榮的背后,是創(chuàng)作者對觀眾有充足的信心。視頻平臺起步期,受眾群體相對單一,流行的劇集類型比較簡單。而現(xiàn)在,社會主流人群已成為追劇主力,很多精品大劇的數(shù)據(jù),評論數(shù)和分享數(shù)并不比年輕向的劇集多,但作品的觀看量、點擊量驚人,社會傳播的口碑驚人。

當這些“沉默的大多數(shù)”在用戶結(jié)構(gòu)中比重越來越大,就會倒逼劇集創(chuàng)作因勢而變,捕捉大眾情緒在當代的最大公約數(shù),用多樣化、高品質(zhì)的主流內(nèi)容服務(wù)成熟心智的觀眾。《狂飆》作為涉案劇播出后迅速出圈,但作品走的不是獵奇、懸疑、奇觀的路線,其創(chuàng)作的核心理念是抓住社會議題和社會共鳴,去展現(xiàn)社會生態(tài),并在此基礎(chǔ)上展開人性的探討,最終成為全民爆款。

在《漫長的季節(jié)》中,飾演羅美素的演員林曉杰曾擔心自己把人物詮釋得太生活,一點爆發(fā)力都沒有,給演沒了。而在劇集播出后,觀眾評價林曉杰的表演很高級,“演沒了”才是“演有了”。林曉杰為此感嘆,“現(xiàn)在的觀眾水準都太高了,對故事的理解感覺比我還深刻。”

很多劇集主創(chuàng)都感到今天的觀眾不一樣了,他們審美和認知水平都在迅速提升,對作品細節(jié)的關(guān)注程度是超乎想象的。創(chuàng)作者在文學(xué)文本和影像細節(jié)上傾注的心血和努力,都會被劇迷津津樂道。越來越多的觀眾可以理性看待有人性灰度的角色,欣賞不著痕跡的生活化表演,品味作品中蘊含的詩意表達,由此形成高品質(zhì)作品與觀眾之間良性互動的循環(huán):好作品拉升觀眾欣賞水平,觀眾回饋作品好口碑。

(原標題:不再迷信“互聯(lián)網(wǎng)思維”,“反流量模式”收獲國劇春天)

來源:北京日報客戶端 記者 邱偉

流程編輯:u027

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