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音樂是人類為了情感的需要而發(fā)明出的一套符號系統(tǒng)和意義哲學。它從真善美生發(fā)，行至無界，滿足了人類精神的跋涉。而經(jīng)典音樂則浸滿了作曲家豐沛的情感，歷經(jīng)時間的打磨與沉淀，留下了永不退色的記憶。

這次，中國交響樂團將帶來“聆賞經(jīng)典”交響音樂會，演繹瓦格納的歌劇《唐豪瑟》序曲，肖斯塔科維奇《c小調(diào)室內(nèi)交響曲》和勃拉姆斯《e小調(diào)第四交響曲》等風格不同的西方交響樂經(jīng)典。

(資料圖片僅供參考)

瓦格納 歌劇《唐豪瑟》序曲

瓦格納是德國歌劇史上一位舉足輕重的人物。前承莫扎特、貝多芬的歌劇傳統(tǒng)，后啟后浪漫主義歌劇作曲潮流。

理查德·瓦格納

歌劇《唐豪瑟》是德國音樂巨匠瓦格納創(chuàng)作的第六部歌劇，講述中世紀德國游吟詩人唐豪瑟，受到美艷的愛神維納斯的誘惑，在維納斯堡縱情聲色不能自拔。當他厭倦了這種生活，又重返人間。在瓦爾特堡的賽歌會上，唐豪瑟加入羅馬朝圣者的行列請求“贖罪”而不得。得知唐豪瑟沒有被赦免，他塵世中的戀人伊麗莎白祈愿，不惜犧牲自己的生命，換取唐豪瑟的救贖。

“唐豪瑟在維納斯、伊麗莎白之間的徘徊，與同為男人和藝術(shù)家的瓦格納的心靈感受是相聯(lián)系的。”德國學者漢斯·邁耶曾如此評價瓦格納的歌劇《唐豪瑟》。

《唐豪瑟》劇照

肖斯塔科維奇

《c小調(diào)室內(nèi)交響曲》

作品110a號（巴爾沙伊根據(jù)第八弦樂四重奏改編）

在音樂史上，肖斯塔科維奇作為一名交響樂和室內(nèi)樂作曲家在20世紀占據(jù)了重要地位。他的作品簡潔凝練，是傳統(tǒng)調(diào)性音樂語言的延伸，吸收了從古典主義至浪漫主義時期的音樂精華，體裁豐富、風格多樣。可以說，他的音樂體現(xiàn)了幾代人乃至一個國家的時代軌跡。

肖斯塔科維奇

肖斯塔科維奇一生創(chuàng)作頗豐，但交響曲是其音樂創(chuàng)作的一座高峰。《c小調(diào)室內(nèi)交響曲》改編自肖斯塔科維奇《第八弦樂四重奏》，充滿神秘感和色彩感，體現(xiàn)了肖斯塔科維奇的多調(diào)性創(chuàng)作思維。

勃拉姆斯

e小調(diào)第四交響曲

作品98號

“……他坐在鋼琴旁向我們展示奇妙的意境，出神入化的天才演奏把鋼琴變成了一個眾聲匯合的、時而悲聲嗚咽時而響亮歡騰的管弦樂隊……如果他把魔杖指向合唱隊或管弦樂隊，借助群體的力量，一定會在我們面前展示出精神世界更加神奇的奧秘。”著名作曲家、音樂評論家舒曼在他創(chuàng)辦的《新音樂雜志》上這樣評價勃拉姆斯的創(chuàng)作。

勃拉姆斯在他維也納的書房里，約1892年

《e小調(diào)第四交響曲》是勃拉姆斯讀古希臘悲劇《俄狄浦斯王》后，受到啟發(fā)完成的一部作品。

勃拉姆斯共寫有4部交響曲，這是勃拉姆斯所寫的四部交響曲中的最后一部，也是情感充沛、最古雅的一部。里面包含了十九世紀最黑暗、最深沉的音樂元素，雖然中間樂章不乏優(yōu)雅、輕舒與淡淡的明媚，但每次當我們聽到最后一個樂章時，人類的悲劇性激情就會被勃拉姆斯所點燃。哀乞、悲悼、絕望、失落、期待、無妄、憤怒、騷亂匯集成一股狂濤般的交響巨流，對生命的內(nèi)省也終于推至極端，它就是勃拉姆斯第四交響曲。

在燈火輝煌的劇場里，鋼琴、大提琴、圓號、雙簧管等樂器，將變幻出無數(shù)的跳動的音符，為大家送上一場華麗聽覺盛宴，真切感受經(jīng)典作品中直抵人心的力量。

編輯：謝汶錦

標簽： 瓦格納、肖斯塔科維奇、勃拉姆斯 三位音樂巨匠的傳世之作