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北京京劇院全新創(chuàng)排的小劇場(chǎng)京劇《吝嗇鬼》，用國(guó)粹藝術(shù)的唱、念、做、打等程式將法國(guó)劇作家莫里哀的同名喜劇在京劇舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來，讓中西方藝術(shù)與文化進(jìn)行了一次奇妙的碰撞。

京劇《吝嗇鬼》是北京京劇院近年來首次以國(guó)外文學(xué)名著改編，并以小劇場(chǎng)京劇的方式來詮釋演繹的作品。為了使京劇的表現(xiàn)形式自然呈現(xiàn)，《吝嗇鬼》將故事背景放在中國(guó)古代，從人物形象、劇本結(jié)構(gòu)等多維度進(jìn)行了本土化與京劇化處理。

(資料圖片僅供參考)

一開場(chǎng)，導(dǎo)演就設(shè)計(jì)了一段別具一格的“面具舞”，舞蹈融合借鑒西方假面戲劇和中國(guó)傳統(tǒng)大頭娃娃的表演形式，詼諧幽默地展現(xiàn)了主要人物形象及其個(gè)性，也讓觀眾從序幕開始就鮮明地感受到，這是一出區(qū)別于傳統(tǒng)、具有全新風(fēng)格的京劇。

將傳統(tǒng)戲曲的舞蹈動(dòng)作與西方戲劇形式相結(jié)合，這樣的戲曲化舞蹈設(shè)計(jì)在全劇中還有多處展現(xiàn)。比如，在“貢老爺”父子二人討價(jià)還價(jià)時(shí)，以意象化的“算盤舞”展現(xiàn)其吝嗇至極的人物形象；而在“貢老爺”設(shè)宴一折中的“做飯舞”，則是借鑒了韓國(guó)音樂劇《亂打》的藝術(shù)形式，用戲曲的打擊樂演奏出搖滾樂的樂感，編排出妙趣橫生的廚師做飯的敘事舞蹈。

在服裝設(shè)計(jì)上，該劇也在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲服飾的基礎(chǔ)上融入了西方元素，如劇中“馬小姐”和“貢小姐”的服裝，整體采用京劇褶子和襖裙的大體款式，但在領(lǐng)子的設(shè)計(jì)上采用了西方露肩禮服的元素，給人以新奇之感。在臺(tái)詞處理上，諸多現(xiàn)代語言乃至個(gè)別英文的運(yùn)用，令觀眾忍俊不禁。

《吝嗇鬼》的改編最需要解決的是劇作本身的文化屬性與中國(guó)人價(jià)值觀的融合問題。編導(dǎo)在只刪不改的前提下，對(duì)劇本的文本進(jìn)行了深入分析，著重表現(xiàn)“貢老爺”為了金錢竟絲毫不顧親情的極端人物個(gè)性，引發(fā)當(dāng)下觀眾對(duì)金錢觀及愛情觀的思考。

在丑行挑梁的新創(chuàng)劇目稀缺現(xiàn)狀下，北京京劇院首次在新編京劇里以丑行為第一主演打造了這部《吝嗇鬼》，其意義也不言而喻。國(guó)家一級(jí)演員、北京京劇院丑角名家梅慶羊，北京京劇院優(yōu)秀青年演員孫世民分飾該劇主演“貢老爺”，同時(shí)匯集文丑、武丑、花旦、花衫、小生等各行當(dāng)優(yōu)秀演員，使丑行表演特色得以充分展現(xiàn)。

該劇創(chuàng)造性地將金錢擬人化，創(chuàng)造出“金錢人”的角色，并讓“貢老爺”與之相擁起舞，夸張地展現(xiàn)了人物貪婪的個(gè)性。但也有觀眾認(rèn)為，這樣的寫實(shí)塑造與京劇寫意為主的藝術(shù)特色形成了一種反差感。在用中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)西方文本時(shí)，如何把握創(chuàng)新與融合的尺度，也是值得業(yè)內(nèi)繼續(xù)探討的話題。

（原標(biāo)題：丑行挑梁演繹西方經(jīng)典喜?。?/p>

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