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今年6月至8月期間，李建軍導(dǎo)演的“后人類(lèi)三部曲”戲劇作品《變形記》《世界旦夕之間》和《大師和瑪格麗特》將在天橋藝術(shù)中心先后上演。這三部曾在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、阿那亞戲劇節(jié)大受好評(píng)的戲劇，將在當(dāng)下的文化語(yǔ)境里，從經(jīng)典改編的視角，與觀眾們共同探討如何面對(duì)現(xiàn)實(shí)的焦慮和危機(jī)，并重拾積極的信念。

李建軍作為極具實(shí)驗(yàn)探索意識(shí)并具有獨(dú)特戲劇美學(xué)精神的新生代中國(guó)戲劇導(dǎo)演，多年來(lái)備受?chē)?guó)內(nèi)外各大國(guó)際藝術(shù)節(jié)關(guān)注。

6月29日至7月2日上演的《世界旦夕之間》改編自德國(guó)導(dǎo)演法斯賓德的同名經(jīng)典電影。這部影片于1973年上映，被譽(yù)為“虛擬世界類(lèi)科幻電影鼻祖”，是《異次元駭客》的前身，更對(duì)《黑客帝國(guó)》等影片影響深遠(yuǎn)。李建軍導(dǎo)演用極具創(chuàng)新意識(shí)的劇場(chǎng)手段，延續(xù)對(duì)虛擬和現(xiàn)實(shí)關(guān)系的思索，并多維度回應(yīng)科技生活對(duì)人們的影響。

(資料圖片僅供參考)

《變形記》是奧地利作家卡夫卡最經(jīng)典作品之一，被譽(yù)為現(xiàn)代主義標(biāo)志性著作。李建軍導(dǎo)演將原著中變成甲殼蟲(chóng)的推銷(xiāo)員，改編成了一名為生活和家庭奔波的快遞員，同樣面對(duì)被異化的命運(yùn)，他的未來(lái)會(huì)出現(xiàn)與原著不同的轉(zhuǎn)機(jī)嗎？該劇將于7月13日至16日上演。

《大師與瑪格麗特》是俄羅斯作家米哈伊爾·布爾加科夫最重要的作品，被公認(rèn)為20世紀(jì)最偉大的小說(shuō)之一。李建軍導(dǎo)演根據(jù)其改編創(chuàng)作的戲劇，將觀眾帶到布爾加科夫筆下的莫斯科，給出不必逃避、勇敢面對(duì)并共同建設(shè)的態(tài)度。該劇將于8月3日至6日上演。

回顧這三部作品的創(chuàng)作經(jīng)歷和主題，李建軍導(dǎo)演將其總結(jié)為“后人類(lèi)三部曲”。這些作品從經(jīng)典改編中來(lái)，卻在努力回應(yīng)當(dāng)下人們對(duì)于科技革新的焦慮和被技術(shù)控制的危機(jī)與恐懼。如今，越來(lái)越多人正從工業(yè)革命后“人類(lèi)能主宰世界”的狂喜中醒來(lái)，步入到“數(shù)字科技剝削甚至掌握人類(lèi)命運(yùn)”的悲觀想象里。而“后人類(lèi)三部曲”努力嘗試的，是希望借助經(jīng)典的力量，拆解令人壓抑的現(xiàn)實(shí)，并重建迷惘現(xiàn)實(shí)中的精神避難所。“我們正走在"超速發(fā)展"的時(shí)代，而這是無(wú)數(shù)大師和巨作已經(jīng)探索過(guò)的想象，其中藏有關(guān)于現(xiàn)在的解密，也藏有我們可以回到經(jīng)典的原因。”

（原標(biāo)題：李建軍導(dǎo)演“后人類(lèi)三部曲”改編經(jīng)典回應(yīng)當(dāng)下）

來(lái)源：北京日?qǐng)?bào)客戶端 記者 王潤(rùn)

流程編輯：u027

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